中日韓電視制作者論壇探討“家庭·青年之情感”

“從觀念和實務中實實在在尋找共性與差距”

——第16屆中日韓電視制作者論壇綜述

記者：趙志偉

　　由中國視協(xié)、日本放送人協(xié)會、韓國PD聯(lián)合會共同主辦的第16屆中日韓電視制作者論壇日前在京閉幕。在為期5天的會議期間，中日韓三國電視制作人圍繞“家庭·青年之情感”的主題，重點對三國選送的《我們的青春》《一年級·大學季》《冰與火的青春》《NHK特別報道：老人流浪社會“晚年破產(chǎn)”的現(xiàn)實》《風靡全球的陀螺大賽》《追憶潸然》《SBS特輯——地獄韓國》《我的小電視》《太陽的后裔》等9部電視紀錄片、綜藝節(jié)目和電視劇作品，進行觀摩和研討?！爸撇シ蛛x的那些‘妖作’在國內(nèi)瞎鬧就行了，別上國際上丟臉惹”，有微博網(wǎng)友發(fā)帖如此說?！耙淮蚊篮玫挠洃?，一次珍貴的契機，觀摩學習、互動交流，更多的是從觀念和實務中實實在在尋找共性與差距，奮力前驅(qū)，有待來日，如履薄冰，勿失初念。感懷冰火，不負青春?！币灿芯W(wǎng)友針對此次論壇上中國選送的唯一代表電視劇作品《冰與火的青春》在微博留言表示，超愛這部劇，能作為國內(nèi)唯一選送，太棒了。眾說紛紜，見仁見智?！斑@是思想與觀念的探求，是科技與產(chǎn)業(yè)的交流，同時更是三國電視人和平與友誼的眾籌?！被蛟S，中國視協(xié)分黨組書記、駐會副主席兼秘書長張顯的話，更能代表多年來舉辦中日韓電視制作者論壇的初衷和愿景。

　　紀錄片：日韓的“苦難敘事”和中國的“青春之歌”

　　日本選送的紀錄片作品《NHK特別報道：老人流浪社會“晚年破產(chǎn)”的現(xiàn)實》于2014年9月28日在日本全國范圍內(nèi)播放，關(guān)注當今日本超過600萬獨居老齡人的生活質(zhì)量問題。眾所周知，日本是個有著超過3000萬老齡人口的國家，社會老齡化程度偏高。特別是在600萬獨居老齡人中，目前有300萬老齡人的年金收入都在日本最低生活保障水平以下。據(jù)介紹，這些人中能夠接受到生活保障的老齡人只有70萬，而剩余的200多萬老齡人都是在沒有生活保障的情況下艱難度日。與此同時，由于日本國內(nèi)養(yǎng)老金下調(diào)，醫(yī)療和看護機構(gòu)的負擔越來越重，這直接導致大量沒有積蓄、無兒無女，只能依靠不多的養(yǎng)老金勉強維持生活的老齡人正逐漸被逼近“老年破產(chǎn)”的境地。在此背景下，《NHK特別報道：老人流浪社會“晚年破產(chǎn)”的現(xiàn)實》通過重點跟拍三個接近“破產(chǎn)”的日本老齡人的生活現(xiàn)實，并走訪專家，力圖引發(fā)日本社會對此問題的思考和重視，以及應該通過怎樣的方式對這部分老齡人群體進行幫助。

　　NHK作為日本國內(nèi)最具影響力的全國性公共廣播機構(gòu)，因其提供迅速、客觀、公正、準確而全面的新聞報道，多年來深受日本民眾的高度信任。NHK特別報道更以新聞的深度調(diào)查及對社會問題的聚焦，長期以來推出很多在日本國內(nèi)外廣受關(guān)注的電視紀實節(jié)目?！?/span>NHK特別報道：老人流浪社會“晚年破產(chǎn)”的現(xiàn)實》的制作者板垣淑子，目前就職于NHK大型企劃創(chuàng)作中心，一直深度關(guān)切日本社會問題，近年來由她制作的紀錄片《WORKING POOR——怎么工作都不賺錢》 《無緣社會——三萬兩千人的無緣死的沖擊》等也都榮獲日本國內(nèi)多個獎項?？赐暝撈?，與會的中日韓三國電視制作人紛紛表示，“十分難忘，非常有說服力”“放大了一個嚴重的社會問題，有社會代表性”“非常有NHK風格” 。

　　韓國選送的紀錄片作品《SBS特輯——地獄韓國》，則是直面韓國年輕人的生存焦慮。韓國的年輕人將大韓民國稱作“地獄韓國”，意思是“像地獄一般的大韓民國”。在非常重視國民愛國心的韓國社會里，這種赤裸裸地對自己國家的憎惡向來很少見，到底是什么原因?qū)е麓箜n民國在韓國年輕人眼里變成“人間地獄”了呢？該片以碎片化的敘事聚焦韓國現(xiàn)實，勇于直面韓國年輕人面臨的努力奮斗與冰冷現(xiàn)實之間存在的肝腸寸斷的社會矛盾無法求解，配以說唱音樂的形式，貌似調(diào)侃，實則直抵韓國年輕人靈魂深處的無奈與喟嘆，令年輕觀眾更易接受。片中年輕人的父輩們演講說：“全世界沒有任何一個國家和民族，會對自己的偉大這么否定的……去發(fā)展中國家看看，不用在那里待六個月，就一個月，你就能領(lǐng)悟出什么是一個國家國民的自豪感。 ”

　　然而，更多的韓國年輕人不得不正視現(xiàn)實的各種難題，大學學費的壓力、打工耽誤學業(yè)的窘迫、畢業(yè)找不到正式工作的艱難、合同制用工與正式聘用的懸殊待遇，等等。“在這個社會，所有的人會認為，貧窮與困苦就是罪人?！逼杏信⑷绱苏f。為了不使自己成為大韓民國的“罪人”，韓國的年輕人拼命地打工、讀各種培訓班、考更多資格證，可是“年輕人的競爭也許在起跑線上就失去了公平，今年首爾大學（相當于中國的清華、北大）入學新生中，幾乎一半的學生來自外語學校、私立高中和江南地區(qū)三所重點學校”，解說詞敘述說?！拔乙驗闆]有錢，所以也上不起大學，所以我一定要送我女兒上大學，但是現(xiàn)在卻還是做不到，真的很傷心?！逼幸晃粙寢屧诳奁鼉A訴。“現(xiàn)實在那里，可未來在哪里？他們沒有正確的認識。我不是為了揭露現(xiàn)實，而是希望引起反思?！痹撈瑢а荽廾裾苷f。

　　相比韓國、日本的兩部紀錄片，中國選送的紀錄片作品《我們的青春》來自廣東廣播電視臺。該系列紀錄片共21集，是現(xiàn)實題材人物紀錄片。在第16屆中日韓電視制作者論壇上，選擇其中兩集進行觀摩和研討。制片人馬志丹介紹說，這部紀錄片的選題立足全國，以“青年代際”“拼搏有為”為突破口，著力刻畫中國新時期“80后”“90后”青年的精神追求和行為風貌，充滿積極向上的正能量。選播的兩集紀錄片中，一集是《窮學生郭顯磊變形記》，跟蹤拍攝12年華南理工大學2004級學生郭顯磊；另一集是《有一種青春叫丹飛》 ，聚焦國內(nèi)圖書策劃出版人、清華大學高材生丹飛?！绊n國年輕人很努力，但是沒有成功，很難。”馬志丹說， 《我們的青春》里的人物則非常堅韌，如郭顯磊是“打不死的小強” 。

　　電視?。喉n國的時尚大氣、日本的平實溫暖和中國的都市勵志

　　中國電視劇在成長發(fā)展過程中，長久以來深受日劇、韓劇的影響。此次論壇，韓國選送的電視劇作品《太陽的后裔》今年年初在國內(nèi)播出后，立即引起熱議。這部由韓國著名編劇金恩淑執(zhí)筆的電視劇，在沒開拍前就與中國公司簽訂了出口協(xié)議，而且單集售價創(chuàng)下了韓劇出口史上的新高。此次播放版本是在原16集電視劇《太陽的后裔》基礎上重新剪輯而成，濃縮講述了特戰(zhàn)部隊海外派兵組組長柳時鎮(zhèn)和外科醫(yī)生姜暮煙，在韓國和派兵地區(qū)之間往返相愛的故事。據(jù)悉， 16集電視劇《太陽的后裔》僅僅出口中國的收入，就幾乎收回了該劇因海外取景和事先制作而投入的巨額制作費。作為一部“現(xiàn)象級”電視劇，對中韓電視制作雙方來講，既是一次冒險，更是一次合作共贏。雙贏的結(jié)局自不待言，冒險指的是打破了韓國制作方此前邊拍邊播的制片模式，而這種“冒險”甚至連韓國制片人也覺得難以把握，以至于火爆中韓兩國后，韓國制片方表示“我們也很羞愧” ，似乎一切都是運氣使然?！肮适路浅Ｍ暾@心動魄”，日本大學教授看完這部韓劇后評價說。

　　與時尚大氣，極具影視工業(yè)化氣質(zhì)的韓劇《太陽的后裔》不同，日本選送的電視劇作品是來自日本富士電視臺制作的電視劇《追憶潸然》。上世紀90年代初，富士電視臺出品的純愛青春偶像劇《東京愛情故事》一度風靡華夏，開日劇流行內(nèi)地之先河。電視劇《追憶潸然》的編劇阪元裕二，正是《東京愛情故事》的編劇，該劇可謂是其再度出山，重拳出擊之作。劇中主角音和練都是生活于日本社會的最底層人物，音年少失母被人收養(yǎng)，如家政工作人員一樣生活在北海道的一個寂靜小鎮(zhèn)；練為幫在福島務農(nóng)的祖父奪回被人騙走的農(nóng)田，到東京一個搬家公司工作，兩個普通日本青年各自背負著心酸過去，卻樂觀堅強，后來與他們產(chǎn)生交集的另外四個年輕人，共同努力拼搏在東京這個大舞臺上，演繹出了各自的愛情故事。該劇以“人生雖然艱難，但是戀愛卻能讓人忘記”為主題，講述了他們從2010年秋到2016年春，跨越五年的漫長故事。整部電視劇敘事平實，溫暖可信，如話家常，內(nèi)蘊著堅韌不拔的向上精神。某種意義上說，《追憶潸然》是當代版《東京愛情故事》 。盡管在會議上只是播完第1集，但以一斑而窺全貌，看得出來“繼承了日本電視劇的優(yōu)秀傳統(tǒng)，顯示出了真正的電視劇精神”，與會專家給予一致認可。

　　國內(nèi)選送的電視劇作品《冰與火的青春》，是一部由北師大教授梁振華編劇，潘鏡丞執(zhí)導，賈乃亮、杜淳、劉燁等人氣偶像聯(lián)袂出演的都市青春勵志劇。同樣選擇其中一集——第26集在會上播放。同時兼任該劇總制片人的梁振華介紹說，這部融偶像劇與商戰(zhàn)劇于一體的國產(chǎn)電視劇，自2015年播出后獲得收視口碑雙豐收?？傮w而言，該劇講述一個“富二代”因為家族企業(yè)在商業(yè)競爭中失敗，致使個人經(jīng)歷從有錢到生活落魄，再從頭開始的勵志故事。劇中男女主角江焱、羅浩、夏冰等，不是“富二代”出身，就是“學霸級”人才，盡管彼此性格迥異，但正是這“冰與火”的性格對撞，引發(fā)出專屬于年輕人的青春激情?！拔矣X得這就是青春，既是熾熱的，又是寒冷的?！绷赫袢A認為，一部電視劇除了顏值、收視率等，還應該給心靈留下些什么。

　　綜藝節(jié)目：中國的戲劇沖突、韓國的明星直播和日本的工匠精神

　　在眾多電視節(jié)目類型中，近年來電視綜藝節(jié)目在全球范圍內(nèi)異軍突起，特別是各種“真人秀”節(jié)目層出不窮，跨界行走于紀錄片與電視劇的中間狀態(tài)，幾乎是三百六十行，行行出綜藝節(jié)目。

　　本屆論壇上，國內(nèi)選送的電視綜藝節(jié)目《一年級·大學季》來自湖南衛(wèi)視，是一檔大型原創(chuàng)校園紀實節(jié)目。該節(jié)目以全新視角記錄上海戲劇學院表演專業(yè)大一新生的學習和生活，圍繞學子們的專業(yè)學習需求，展開藝術(shù)專業(yè)主題學習和全方位考核，因其強勁的節(jié)奏、豪華的制作、吸睛的故事，引發(fā)不少與會電視制作者的關(guān)注?！皼]有劇本、沒有臺詞、沒有排練，只有大的故事線、設定參加節(jié)目的規(guī)則，如甄別考核、新生晚會等?！睍?，《一年級·大學季》節(jié)目組的制作代表針對該節(jié)目播出后大家的疑問反復解釋說，節(jié)目中涉及角色非常多，之所以拍得非常自然真實，另一個很重要的原因也在于節(jié)目組有100多臺機位的攝像機和跟拍機在全面記錄和拍攝?！案惺艿搅宋幕牟町?，以及青春的活力?！表n國PD聯(lián)合會會長吳騏鉉表示，這檔節(jié)目所體現(xiàn)出的強烈的節(jié)奏感與韓國不同，如果說這檔綜藝節(jié)目的節(jié)奏是“強-強-強-強-強”，而韓國的類似節(jié)目則是“強-弱-強-弱-強”?！斑@是因為中國電視臺多，競爭激烈，導致戲劇沖突必須大?！焙闲l(wèi)視方面制作代表回應說。

　　韓國綜藝節(jié)目在國內(nèi)的影響力并不遜于韓劇。此次韓國選送的電視綜藝節(jié)目《我的小電視》 ，將全世界正在興起的網(wǎng)絡單人主播熱引入傳統(tǒng)電視節(jié)目領(lǐng)域，進行精心策劃和重新制作。所選主播嘉賓并非韓國“草根網(wǎng)紅”，大都是業(yè)已在韓國功成名就的明星藝人。這些人被邀請進行網(wǎng)絡直播，更像是一場場借由視頻開展的粉絲見面會?！啊段业男‰娨暋吩陧n國MBC電視臺播出，年輕觀眾比例高。”該片節(jié)目制作方介紹說，并且在節(jié)目的直播留言中，基本沒有說壞話和惡語的留言，從而保證了處于直播狀態(tài)的明星藝人能夠與粉絲開心交流。而類似的節(jié)目，湖南衛(wèi)視也曾制作并播出過，結(jié)果“收視并不太好”，湖南衛(wèi)視制作方坦率地說。

有趣的是，日本方面選送的電視綜藝節(jié)目《風靡全球的陀螺大賽》，躊躇于是“綜藝節(jié)目”還是“紀錄片”的模糊定位，最終還是以“綜藝節(jié)目”的名義送選。這與片中愛知縣半田市KAJIMITSUDE的參賽陀螺——柱狀陀螺一樣，飽受爭議。全片以“陀螺大賽”為關(guān)節(jié)點，描述全日本制造業(yè)陀螺大賽，原本是日本市鎮(zhèn)小工廠們的老頭們發(fā)起的業(yè)余小游戲，后經(jīng)過角逐勝負逐漸積累人氣，直至發(fā)展成為世界上7個國家參加的世界陀螺大賽。在此過程中，為了比賽，大家想方設法，對小小陀螺進行各種精益求精的改造和創(chuàng)意研發(fā)，在娛樂的同時將日本制造業(yè)的工匠精神發(fā)揮得淋漓盡致?！奥牭酱蠹业男β?，我也很開心，說明引起了大家的共鳴。 ”該片制作者鈴木辰明表示，他是電視新聞工作者，《風靡全球的陀螺大賽》是他的愛好之作，該片之所以受人歡迎，他覺得在于觀眾的童心和陀螺的制作技術(shù)備受關(guān)注。“在轉(zhuǎn)陀螺比賽中，日本人表現(xiàn)出的創(chuàng)新、求精的精神，印象深刻”，與會的中方電視制作者對此特別感慨。

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